“El azar es inmóvil” Picabia

Un palimpsesto es un manuscrito antiguo que conserva huellas de una escritura anterior, o la tablilla donde se podía borrar para volver a escribir. Genéricamente, es un documento a través del cual se pueden observar varias capas compuestas por otros escritos en el mismo. Como la escritura con limón para los conjuros, que da tinta invisible y son camuflados por otros escritos sobre el mismo papel. Para el trabajo de Gabriel D. Romero podríamos utilizar ‘palimpsesto’ para definirla, aunque palíndromo (palabra o frase que se lee igual de izquierda a derecha o en sentido inverso) o palingenesia (regeneración, resurrección de los seres) podrían venir también al caso. O quizá lo que define el trabajo de Gabriel D. Romero es simplemente el prefijo ‘palim/n~’, del que no se su historia pero me parece intuir que tiene algo que ver con lo circular, el volver a empezar, a leer, con el descubrir.

Otra palabra que nos ayudaría a definir la obra de Gabriel D. Romero es ‘saturación’, usada en diversos contextos informativos como la superación de la máxima acumulación de datos que pueda recibir un individuo. Sin embargo, en el diccionario Julio Casares encontramos que es la acción o efecto de combinar dos o más cuerpos en la máxima proporción en que puedan unirse.

De este modo vamos dando forma al calificativo que pueden tener las imágenes que genera Gabriel: palinsaturadas. Una suerte de fotografías que se superponen a otras captadas 36 disparos antes. La operación aparentemente es muy simple, se acaba un carrete y se vuelve a poner, de modo que confluyen fortuitamente momentos distantes en tiempo y espacio en una misma imagen. Ambos momentos y sus contenidos se difuminándose entremezclándose. La máxima expresión del proceso es cuando estos carretes disparados una sola vez son enviados a Berlín para que otra artista vuelva a utilizarlos, apareciendo en la imagen estampas de Madrid y sus habitantes meses antes de la última impresión en Alemania.

Pero no en sus medios, sino en sus hechos es donde se realiza el hombre. Las relaciones entre esas imágenes (que a veces llegan hasta cinco superpuestas) nos trasladan a escenas prosaicas en las que personas del entorno cercano del artista, paisajes de viajes, escenas del televisor o del ordenador y objetos diversos o diversas texturas se amalgaman en una imagen cercana a la abstracción pero con índices reconocibles, lo que nos capacita descifrarlas sencillamente. Pero con su tiempo inmoble, como ante las pinturas del Bosco, y con una actitud constante en las resoluciones y los ánimos.

Este ejercicio palinsaturado no es para Gabriel un hallazgo resultón. Desde sus primeros cuadros, de una manera postmoderna, relacionaba iconos con imágenes de la infancia y retazos de objetos incoherentes ofreciéndonos una visión múltiple que nosotros, como espectadores, reconfiguramos para nuestro deleite sensible e intelectual. Un tanto sucede con sus vídeos, las colisiones entre sonidos e imágenes múltiples y superpuestas, replegadas sobre sí mismas y sobre otras elaboran una compleja orgía de sensaciones que han llegado a ser bailadas.

Carlos Trigueros